| ■描画モード
描画ツールやレイヤーを合成するときの合成の仕方（演算方法） ２枚のレイヤーを使って説明します。
Aの左は0％〜100％のグレースケール、右にはマゼンタから色相30°ごとのカラースケール。 ※余談ですがＡのカラースケールのひみつ♪ |
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| ■レイヤーの番号は 1  2 3
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| 通常 最前面のレイヤーだけが表示されいます 123は上のレイヤーＡの透明部分から見える下のレイヤーがたまたま背景部分を含んでいないため同じに見えますが、下のレイヤーの透背景部分が見えていれば1の背景は透明に、2、3はそれぞれ白、グレーが見えます ４は２枚の写真の合成で一番使用頻度が高いと思います。背景に切り抜きレイヤーをそのまま乗せた状態です。 5や6のように、上にくるレイヤーに透明部分がなければ、下のレイヤーはまったく見えません。 |
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| 乗算 上のレイヤーが透明フィルムに透明インクでできていると思えば理解しやすいと思います。重なった部分は上のレイヤーの色を乗せて濃くなります。 右側のカラースペクトルに注目してください。カラースケールと補色関係にある部分は真っ黒になります。 左のグレースケールにも注目してください。黒100％部分はレイヤーBが真っ黒です。透明インクの0％は白ではなく透明なので下のレイヤーの色がそのまま出ます。 上下のレイヤーを入れ替えても結果は同じです（1=4、2＝5、3＝6） スペクトルではわかりにくいですが、同じ色を乗算させても色は濃くなります。例えばレイヤーＢを複数枚乗算で重ねれば金城くんの顔はどんどん濃く、暗くなります。 |
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| スクリーン 乗算とは逆に、それぞれのレイヤーの反転した色を掛け合わせ、明るくなります 上のレイヤーの色の光を当てたと思えば理解しやすいと思います。 明るい部分はより明るくなり、白い部分は完全に飛んでしまいます。 スペクトルの補色部分は白くなります 黒100％の光はありえないので、下のレイヤーに影響をあたえませんが、下のレイヤーに透明部分があればどこまでも闇。光がない状態ですね。 上下のレイヤーを入れ替えても結果は同じです |
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| オーバーレイ ちょっと複雑なようですが、下レイヤーの輝度が上レイヤーより低ければ乗算、高ければスクリーンと似た効果が現れます。明るい部分はより明るく、暗い部分はより暗く、といった感じです。ただしハイライト部分とシャドー部分は例外で下レイヤーの色が維持されます。ニュートラルグレーには影響を与えないので1と3、4と6は同じ結果ですが、レイヤーの上下によってイメージは大きく変わります。 |
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| ソフトライト 上のレイヤーがニュートラルグレーを基準に、暗い場合は焼き込み、明るい場合は覆い焼きのような効果になります 結果はオーバーレイと似ていますがコントラストがオーバーレイの場合より低くなります 456を見ればわかるようにグレースケールの各階調がはっきりしています。 またカラースケール最下段Ｂ（青）とＭ(マゼンタ）の掛け合わせ（紫色の）部分を見てもコントラストが低いことがわかります。下レイヤーのハイライト部分とシャドー部分がそのまま維持される点はオーバーレイの場合と一緒です |
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| ハードライト 上のレイヤーがニュートラルグレーを基準に、暗い場合は乗算、明るい場合はスクリーンのような効果になります 結果はオーバーレイと似ていますがコントラストがオーバーレイの場合より高くなります 4・5・6を見ればわかるようにグレースケールの各階調がはっきりしています。 またカラースケール最下段Ｂ(青)とＭ(マゼンタ)の掛け合わせ（紫色の）部分を見てもコントラストが低いことがわかります 下レイヤーのハイライト部分とシャドー部分がそのまま維持される点はオーバーレイの場合と一緒です |
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| 覆い焼き 上のレイヤーの色で下のレイヤーを明るくします これもグレースケール部分で確認すると黒100％は下のレイヤーに何も影響を与えていないのがわかります。 |
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| 焼き込み 上のレイヤーの色で下のレイヤーを暗くします 覆い焼きの場合とは逆に白い部分は下のレイヤーに全く影響しません |
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は透明部分です。
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